准神作，让我想起了和麦氏兄弟同期的林岭东.     保留了前作生猛骇人的街战戏的基础上，加入了行走在黑白边缘的卧底线（万徐两人在街头谈自己的家庭与经历，配上背景乐淡淡的萨克斯风，悲伤到万梓良不死都不行了）和更为动人的兄弟情义.     三人组的角色和分工也非常分明，而且各有发挥的桥段.     （袁日初在机场那段跑酷+拳脚+枪械的动作戏太棒了）只有一个人物的作品，或曰没有人物只有感情，“心理戏剧/大脑游戏/思维电影”.     混沌、回忆和病痛蛰伏在漫漫长夜，作家时而徒劳地驱赶阴霾纾解郁结，时而沉溺其中，让生命最后的火焰加倍猛烈地燃烧，嬉笑怒骂间悲从中来.     影片展现了一种原始的近乎于排泄的创作过程，情节的改动、关于文体的思考、不正经的人物批评等纷纷袒露在影像、对白以及画外音中，泥沙俱下，正如没有新生儿诞生时是不沾染一点污秽的，也符合创作者的邋遢颓废.     多个时面挥之不去的污点和闪光点被聚集和熔铸在一个飘摇不定的新时面上，明日其位置和形状就会变形得无法辨认的星河.     中心化的资源调用侵占/剥夺了亲人们的主体性，每个小说人物都是寄托着老作家的无意识移情的拟态形象，伦理关系被彻底打散和重构，人物被赋予多重意指.     核心心理地标:集中营创伤,Molly的自杀,父子精神悖逆.