双线并行,以长崎畸恋映射二战成长背景.又完成即使面对自我之颜的悲剧.灰暗的主题凌驾于同类型中年危机的<第二生命>.而现代画派如达利超现实梦境被展示为‘他人’-不在场的妻子.高潮戏中无脸路人则是‘他人即地狱’后的‘颜’.构图十分出色.不仅通过沙发/墙壁等构成对称较量,而且一方面通过线条.肌理等几何形状暗示挣扎和取代.两场情欲戏交织,为权力,为畸爱-自我对“他人之颜”的满足和偿还.主角不断审视镜中戴面具的自己,最终竟不需要镜子-彻底地迷失和放纵.在霍桑“The Minister’s Blackveil”里面纱是孤独恐惧和自我受难.而此中的面具则是审视自我存在意义的工具.医生情人不断洗手的特写？变化多种新浪潮手法-定格.街道记录式.光线有无.周围降噪等.“女性从不隐瞒自己使用化妆品的事实”..
