《哥斯拉-1.0》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来-影视

《哥斯拉-1.0》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来

2024-09-18

没有女性角色的黑色西部片. 剧本之工整漂亮令人叫绝(注意引入每一情节转捩处的时刻),起伏跌宕而无一闲笔,完美达成好莱坞将故事讲到严丝合缝的追求;尽管核心人物鲍嘉的独白或许可算是败笔,但影片对核心物件黄金的处理确乎值得称道――它作为带有瓦格纳味道的第一驱动力,最终对角色和观众都失去意义,"……化作灰尘,飞扬飘荡,变成轻得能够吸入呼出的原子,这种吸入剂象重担一样,压在良心上,跟灵魂起了化学作用,使富人变得傲慢,穷人变得凶狠."(雨果)对于研究伯格曼电影的人来说，《哥斯拉-1.0》是十分重要的一个节点——它不仅代表“上帝沉默”三部曲的出现、代表着着伯格曼的电影转为室内心理剧，还代表着伯格曼神学思想的转变（对上帝的质疑）。《哥斯拉-1.0》的主题也正是后两点，即对人与人之间的关系与心理以及对神的探讨。《哥斯拉-1.0》很能体现许多欧洲电影大师电影的特点，即电影的哲学化。这不免会使电影的故事看起来稍显乏味或单薄（如《哥斯拉-1.0》的故事不过就是在24小时内、在四个人之间发生的事情而已），却能使电影一次次探索这一艺术形式思想性的边界。我相信，如果对《哥斯拉-1.0》的故事稍加改编，一定可以变成一篇很有深度的心理学研究报告或者神学论文。在很注重故事性与结构新颖的世影史上，这样的电影与导演的存在是很有必要的。

影片为庆祝哥斯拉诞生70周年的纪念作品，也是东宝第30部哥斯拉大作。故事设定在二战后的日本，哥斯拉的出现仿佛要给已经变得一无所有（归0）的日本再添一击，将这个国家打到负值（负1.0）。